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| Principales séries de 2012 à 2018 |
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Tapiz d'Automne (2016-2018), après avoir collecté des Tapiz verts sur un ciel blanc, j’ai collecté au sol des feuilles d’automne sur un trottoir noir à côté de chez moi.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2..
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Lunaires (2016-2018), J’ai cueilli quelques tiges arborescentes de Lunaires à maturité dans mon jardin. Puis j’ai enlevé les deux valves rondes et beige qui retiennent les graines, pour ne garder que le support central blanc nacré qui donne son nom de « Monnaie du Pape » à cette plante herbacée.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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Bocage Normand (2016), Ces champs propices à l’élevage sont entourés de haies, taillis et divers arbres certains sauvages ou fruitiers.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et la dernière image n°4 en A2.
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Bocage Vendéen (2015), Ces pâturages sont entourés de haies et d’arbres taillés avec une technique particulière ne laissant grandir qu’une seule branche, ils sont appelés « têtards » ou « tire sève ».
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2.
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| Principales séries de 2008 à 2012 |
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Hivert (2008-2010), travail sur le graphisme des arbres en hiver, travail numérique, bichromie à tonalité verte. 30 images.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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Tapiz (2010-2012), après le graphisme des arbres nus, travail sur le graphisme des feuilles
Les images n°3 et n°8 ont été réalisées en résidence à la Bambouseraie de Générargues.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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| Principales séries de 2000 à 2008 |
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Vero scritto misto (2003), photographies de la ville de Lugo en Italie, retravaillées à l’ordinateur. Des tirages numériques fine-art sont réalisés par l’auteur et limités à 7 exemplaires, en A3. |
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La jetée du Clipon (1993-2004), 7 images d’une série de diapositives faites en 1993 de cubes en béton en bord de mer à Dunkerque , sont numérisées et réécrites à l’ordinateur en 2004. |
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Blanc à Ombrer (2006), travail en couleur sur les vitrages d’une serre couverts de blanc à ombrer, jeu de rythmes blancs sur fond de ciel bleu. 16 images. |
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Litho-photo-graphie (2004-2008), dialogues avec des pierres de taille photographiées sur divers murs en Europe, en noir et blanc. 30 images |
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| Tous les tirages numériques fine-art sont réalisés par l’auteur et limités à 7 exemplaires. |
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| Principales séries de 1989 à 2000 |
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Matière vivante (1989-1991), des sculptures mobiles éphémères sont photographiées en mouvement, 25 images. |
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Rideau (1994-1996), en studio et en noir et blanc, métamorphoses successives d’un ‘Rideau’ fait de papier, d’eau et de lumière. 35 images. |
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Journoir (1997-2000), en studio et en noir et blanc, à partir du rectangle d’un journal et de sa principale couleur constitutive, le noir, variations lumineuses à l’aide de superpositions. 30 images. |
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| Des tirages d’époque de ces trois séries, faits par l’auteur sur papier baryté virés au sélénium, en format 40X50 cm, signés et numérotés, limités à 7 exemplaires, sont disponibles. |
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| Principales séries de 1978 à 1992 |
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Féminité/virilité (1978), mise en scène symbolique d’objets et de poupées. 14 images. |
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Hommage au carré (1986-1987), essai photographique sur l’importance du carré dans la culture islamique, au Maroc. 20 images. |
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Carrés du Valais (1989-1990), avec un miroir carré, mise en relation à la prise de vue, de deux images d’un même paysage, Alpes Suisse du Valais. 20 images. |
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Les Soufis chishti de Nizam-ud-Din, (1992) New Delhi, Inde, 30 portraits. |
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| Les tirages numériques fine-art de ces quatre séries sont réalisés par l’auteur et limités à 7 exemplaires, en A3 pour Féminité/virilité et les portraits de Soufis, et en A3 et A2 pour les deux autres séries. |
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