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| Principales séries de 2012 à 2022 |
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Lunaires ( 2018-2022) Quelques tiges arborescentes de Lunaires cueillies à maturité dans mon jardin ; auxquelles j’ai ensuite enlevé les deux valves rondes qui retiennent les graines, pour ne garder que le support central blanc nacré qui donne son nom de « Monnaie du Pape » à cette plante herbacée.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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Nigelles (2020) graines de Nigelles fraiches de mon jardin.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2 |
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Lapiz d'Automne (2016-2018), après avoir collecté des Tapiz verts sur un ciel blanc, j’ai collecté au sol des feuilles d’automne sur un trottoir noir à côté de chez moi.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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Bocage Normand (2016), Ces champs propices à l’élevage sont entourés de haies, taillis et divers arbres certains sauvages ou fruitiers.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et la dernière image n°4 en A2.
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Bocage Vendéen (2015), Ces pâturages sont entourés de haies et d’arbres taillés avec une technique particulière ne laissant grandir qu’une seule branche, ils sont appelés « têtards » ou « tire sève ».
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2.
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| Principales séries de 2008 à 2012 |
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Hivert (2008-2010), travail sur le graphisme des arbres en hiver, travail numérique, bichromie à tonalité verte. 30 images.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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Tapiz (2010-2012), après le graphisme des arbres nus, travail sur le graphisme des feuilles
Les images n°3 et n°8 ont été réalisées en résidence à la Bambouseraie de Générargues.
Des tirages limités numériques fine-art sont réalisés par l’auteur en A3 et A2. |
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| Principales séries de 2000 à 2008 |
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Vero scritto misto (2003), photographies de la ville de Lugo en Italie, retravaillées à l’ordinateur. Des tirages numériques fine-art sont réalisés par l’auteur et limités à 7 exemplaires, en A3. |
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La jetée du Clipon (1993-2004), 7 images d’une série de diapositives faites en 1993 de cubes en béton en bord de mer à Dunkerque , sont numérisées et réécrites à l’ordinateur en 2004. |
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Blanc à Ombrer (2006), travail en couleur sur les vitrages d’une serre couverts de blanc à ombrer, jeu de rythmes blancs sur fond de ciel bleu. 16 images. |
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Litho-photo-graphie (2004-2008), dialogues avec des pierres de taille photographiées sur divers murs en Europe, en noir et blanc. 30 images |
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| Tous les tirages numériques fine-art sont réalisés par l’auteur et limités à 7 exemplaires. |
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| Principales séries de 1989 à 2000 |
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Matière vivante (1989-1991), des sculptures mobiles éphémères sont photographiées en mouvement, 25 images. |
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Rideau (1994-1996), en studio et en noir et blanc, métamorphoses successives d’un ‘Rideau’ fait de papier, d’eau et de lumière. 35 images. |
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Journoir (1997-2000), en studio et en noir et blanc, à partir du rectangle d’un journal et de sa principale couleur constitutive, le noir, variations lumineuses à l’aide de superpositions. 30 images. |
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| Des tirages d’époque de ces trois séries, faits par l’auteur sur papier baryté virés au sélénium, en format 40X50 cm, signés et numérotés, limités à 7 exemplaires, sont disponibles. |
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| Principales séries de 1978 à 1992 |
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Féminité/virilité (1978), mise en scène symbolique d’objets et de poupées. 14 images. |
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Hommage au carré (1986-1987), essai photographique sur l’importance du carré dans la culture islamique, au Maroc. 20 images. |
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Carrés du Valais (1989-1990), avec un miroir carré, mise en relation à la prise de vue, de deux images d’un même paysage, Alpes Suisse du Valais. 20 images. |
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Les Soufis chishti de Nizam-ud-Din, (1992) New Delhi, Inde, 30 portraits. |
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| Les tirages numériques fine-art de ces quatre séries sont réalisés par l’auteur et limités à 7 exemplaires, en A3 pour Féminité/virilité et les portraits de Soufis, et en A3 et A2 pour les deux autres séries. |
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